いいえ、サマラ・ウィーヴィングは新作でゾンビに立ち向かっていません。アズラエル––それはもっと複雑です。
エル・カッツ監督と脚本家サイモン・バレットによる彼女の最新作は、黙示録的な世界を舞台にしており、声帯を切除したカルト教団を追っている。そうすることで、これは物語にほぼ完全に対話がないことを意味します。
ウィーヴィングは、かつてこのカルトとつながりがあったが、彼女の親しい仲間であるネイサン・スチュワート・ジャレット演じるキーナンとともに彼らから逃れようとするアズラエルとして集団をリードする。
すべての狂気の人間的側面に加えて、この映画の重要な脅威の 1 つは、森を徘徊し、血の現場を追いかけるゾンビのような人型の生き物です。
アズラエルのモンスターとは何ですか?
ザ・ダイレクトのラス・ミルハイム氏が対談した。アズラエル監督のエル・カッツと脚本家のサイモン・バレットは、映画に登場するモンスターが正確に何であるかを明らかにしました。そして、彼らはゾンビではありません。
「あれは火傷した人たちです」カッツ氏は確認した。
監督は、非常にホットな世界的イベントがあり、一部の人々が巻き込まれ、モンスターに変わってしまった経緯を説明しました。「もしかしたら、昔は普通の人だったのかもしれない」カッツ氏はこう付け加えた。「彼らには人間性がある。」
「映画の始まり方を考えると、そんなことを言ってもネタバレにはなりません。かなり熱いイベントがありました。気温はかなり高かったです。特定の場所で捕まった人もいましたが、今はそこに留まっています」彼らは怒っていて、お腹が空いていて、道に迷っていて、もしかしたら昔は普通の人だったのかもしれない…少し親しみを感じるところがあるはずだと思う。彼らは怖くて、そして人だった。怪物だけど人間味があり、彼らは何かを経験したのです。」
バレット氏は、バーント・ピープルをあまりゾンビやクリーチャーに近づけたくなく、むしろ、「何らかの火事から生き残ったのです。」
「それはまさに、『分かった、私たちはこれをあまりにもゾンビのようにしたり、あまりにも生き物のようにしたくないのです。私たちにとって、火傷を負った人々の動きは非常に重要であり、彼らが何らかの形でまだ残っているということは非常に重要です。人間性を彼らの動きに反映させます...彼らはそれほど怪物のようには見えませんが、いくつかの火災を生き延び、特定の方法で殺すのが難しい人々として見えます...私たちは何か独創的でありながら恐ろしいものを望んでいた...私は[ELを示しました]カッツ] アニメ「進撃の巨人」とそのアニメでの巨人の走り方。これを盗む人をまだ見たことがなかったので、これは私たちにとって大きなインスピレーションでした。」
視聴者が見ているような状態に世界を置くために正確に何が起こったのかというと、アズラエル、バレットは、映画の中の人々は次のように説明しました。「これは宗教的な携挙だと信じてください。」
「確かに、この映画の登場人物たちは、これが宗教的な携挙であり、本質的には地球を焦がし、少数の罪人を取り残したキリスト教の聖書の携挙と同じだと信じています。もちろん、この映画では、あなたはその光景を見ています。そして、この映画の面白さは、登場人物たちの信念や私たちが彼らについて見せているものを通して、それを少し解き明かそうとしていることです...」
バレットの場合は、「文字通りの映画ではなく、より神学的な方向に終末後の映画を撮ること。」
「私自身は特に信心深い人間ではありませんが、この作品に関しては聖書の歓喜に傾いていると思います。黙示録的な映画を文字通りの映画ではなく、より神学的な方向に持っていくという、そのようなアイデアをいつも楽しんでいます」そこではジョージ・ミラーと競争しなければならなかったが、私は決してそんなことはしたくない。
映画の出来事が実際に起こる「200年」世界が初めて崩壊した後、筆者は次のように認めた。
「200年…ある時点で、私たちは冒頭に200年と書かれた小さな巻物を検討しました。そして、人々はこれを必要としているのでしょうか?…私は個人的にホラー映画に興味をそそられるのが好きですが、必ずしもそうではありません明確な内部ロジックがあり、彼らが私にただナンセンスを投げかけているわけではない限り、彼らがどこに向かっているのかを知っているのですが、それは私たちがここで招いているかもしれない批判だと思います。私にとって、すべてを知らないことが大好きですそして物事をつなぎ合わせなければなりません。」
エル・カッツ監督は、今のニュースを見ても、「あるバージョンに向けて精力的に競争しているような気がします」で描かれる黙示録のアズラエル:
「ニュースを見てください。私たちはそのようなもののバージョンに向けて精力的に急いでいるように感じます。私たちは風を崇拝したり、[焼けた]人々が歩き回ったりすることにはならないかもしれませんが、それは私たちがどのように生きているのか、そして地球がどのようにしているのかというようなものです」人間が関わりたがる傾向は、間違いなく少し厄介なものに向かっているように感じます。そして、それがこの狂気の、ほとんど幻想的な冒険をどのように作成するかという点で大きな部分を占めていたと思います...」
カッツ氏は一連の思考を続けながら、世界の混乱を感情に例えました。「終わりのない黙示録が進行しているかのように：」
「私たちは、理由が何であれ、個人的なものであっても、人々が私に何か悪いことをした、あるいは自分の信念など、何らかの理由で理にかなっていると思われる暴力のサイクルに巻き込まれ続けています。しかし結局のところ、それは私たちを、終わりのない黙示録が続いているように感じる世界に閉じ込めてしまいます。」
黙示録的な視点に加えて、この映画のもう一つの大きなフックは、誰も話さない様子です。実際、この物語は、自分の声帯を切り取った人々の宗教宗派を追っています。
会話のない映画を書く際の課題について尋ねられたとき、バレットは、脚本を書くのはそれほど難しくはなかったが、最大の障害は脚本が標準的な作品と比べてあまり読みにくく見えることだと述べた。
「そうですね、執筆レベルでは、脚本が読みにくくなるという事実を乗り越えてしまえば、それほど難しいことではありません。通常、脚本を書いているときは、実際にかなりの量の要素でページを分割しようとします。ダイアログは、エージェントと俳優が最終的に読む唯一のものだからです... 3 ページのアクション シーンがある場合、キャラクターに「おお!」と言わせることがあります。人々が巨大なテキストのブロックに直面しないようにするためです。」
しかし、映画製作レベルでは、課題ははるかに困難でした。制作を開始する際、バレットは彼と監督のエル・カッツが次のことを発見したことを確認した。「映画はますます曖昧になっていきます」意図したよりも:
「…でも、映画制作のレベルでは、[エル・カッツ]と私が実際にエストニアに行って映画の制作に取り組んでいると、ああ、わかった、人々はこれを理解できないだろう、という感じでした。そのときが翻訳のときです」ページ上の言葉では、画像では説明できないこともあります。そのため、映画はより曖昧になり始めましたが、これは私たちが望んでいたことではありませんでした。これは、私たちの意見に基づいた非常に絶妙なバランスの取れた行為です。特定のこのプロジェクトには非常に細かい工夫が必要でした。」
バレットにとって、映画の成功の鍵はサマラ・ウィーヴィングを主役に据えることだった。「なんだか心配しなくなった」女優が登場したとき、作家は次のように明かした。
「率直に言って、サマラ・ウィーヴィングがこう言ったと知ったとき、『はい、そうだね』と少し心配するのをやめました…まず第一に、サマラがこの映画に出演することに同意したことに驚きました。つまり、私たちにはラジオ・サイレンスと共通の友人がいました」それでも、私は、これは誰かが引き受ける大胆な役だった、つまり、私たちはエストニアで撮影していたので、彼女を捕まえる方法はないと思っていました。しかし、サマラはまさに非常に優れた人物です。クールな映画に出演することに至るまで、彼女は本当に自分のキャリアについてのビジョンを持っており、それは非常に印象的だと思います。」
「人々がアズラエルの感情や気持ちや考えを理解できないことを心配する必要はありません。」彼はこう続けた。
「彼女がアズラエルを演じることに同意したと知ったときはすぐに、ああ、そうだね、今のところは人々がアズラエルの感情や気持ちや考えを理解できないことを心配する必要はない、サマラはそれを伝えることができるから、という感じだった」それは、彼女の目で見て、とても役に立ちました、正直に言うと、サマラ・ウィーヴィングなしではこの映画がどうなるかわかりません、それがうまくいくと想像するのは本当に難しいです。」
アズラエル9月27日に劇場公開される。
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